被扣上“男权凝视”帽子的《更衣人偶》,折射出二次元的尴尬现状

次元情报2年前 (2022)更新 55033922af169a8e
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今年1月上线的新番中,有这么一部番剧引起了大家的注意—女主角是一位喜欢cosplay的辣妹,而男主角则是一位雏人偶的制作师,故事就围绕着两人间的日常交集来展开,而这部番剧名字就叫《更衣人偶坠入爱河》。

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目前国内这边暂时没有平台买下该番剧的播放权,连B站也没有。

不过好在B站之前有买到漫画,而且对于见多识广的网友们来说,没有什么能阻挡他们看番剧的决心,最多也就是比平时费劲些而已。

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但是,就算这部番剧没有在国内上映,也不能阻止近段时间一些网友对于它的批判。

更衣人偶陷入争议

《更衣人偶坠入爱河》,改编于漫画家福田晋一(女)在2018年开始连载的同名青年向漫画。

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故事讲述了男主五条新菜因热衷于制作人偶脸部的独特爱好,与身边人格格不入,每天独来独往没有朋友。

直到某天一位名叫喜多川海梦的人气coser少女无意中与他相识,于是对方便拜托新菜帮她做cos服,就这样一部coser与裁缝之间的关系拉开帷幕了……

要说这部番留给大家的第一看点便是女主角喜多川海梦,光是在当时看预告,观众们便已经从这位少女的一举一动中感受到:我好像恋爱了,因为她太会撩人了!(俺也一样)

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这如此戳人癖好的女主当然是离不开角色的整体人设,辣妹形象、性格大方开朗、善于交际、有着与现实阿宅相同的取向爱好。

不失女性矜持的同时,也敢于坚持自己所热爱的事物,语气充满热情,表情非常具有亲和以及感染力,总的来说“又纯又欲”。

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可以说,海梦的人设几乎集合了绝大部分男生所偏好的女生特质,也有可能这就是作者理想中的自己。

当然,男主新菜据说也被不少宅女所吸引,原因是又帅又纯情,有着坚定的人生目标,对自己热爱的事情也一心一意,且不像那些花花公子般多心,搁在现实里那可是不可多得的宝藏好男人。

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像这种能够击中宅男宅女内心的番剧,自然备受喜爱,同时也让原作漫画的人气得到了提升。

或许就是因为动画开播带来的人气影响,使得一些人注意到了里面一些让他们觉得反感的内容,所以才在网上开喷。

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至于批判者的理由也很直接,那就是“媚宅”或“男权凝视”等等。

所谓“男权凝视”,指的是以过去男权社会所形成的性别观念来约束他人的行为标准,主要体现在对于女性的描绘和看待方式,经常明显地被性感化为男性偏好的对象,其影响不只限于影视作品中的女性。

而“媚宅”一词的含义解释便是为迎合观众口味而刻意做出的倒贴行为,从该番剧的内容来讲,这情况确实是不假,女主角的形象的确是迎合了大多数男生的异性偏好。

不仅如此,动画正片里也有不少宅男喜闻乐见的绅士向镜头,特别是女主角的积极主动更是满足了大家想一饱眼福的念头,这进一步实锤了这部番剧的“媚宅”元素。

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于是,如今在微博输入相关关键词,就能看到不少的吐槽。

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不仅如此,甚至还有不少人打着“反对男权凝视”的旗号,专门去给ACG作品挑毛病。

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但是问题来了,媚宅难道就是错的吗?

首先讲明一件事,现代的动画作品在故事题材上有着较为多元化的分类,不同类型的作品也对应着不同的受众群体,例如JUMP传统的热血少年漫,浪漫唯美向的少女漫,或是温馨诙谐的日常漫,主笔于男女主角感情的恋爱漫,再或者是御宅族最爱看的绅士漫。

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此外,随着漫画行业的发展,很多作品在类型上也变得更加多样化,不再像过去那么单一,总之市场读者爱看什么,什么类型的作品就受欢迎。

而日本那个地方,本身宅男宅女就很多,他们对于纸片人也是情有独钟,在这样的需求环境下,带有媚宅元素的动漫游戏占比量也会相当高。

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加上宅男宅女也是日本动漫的重要受众群体,所以动漫里有媚宅情节明显就是为了服务于这一群体,换个角度来看这其实是很正常的事情。

据日媒调查的信息显示,《更衣人偶》的受众群体中男性读者就占据了70%,有趣的是这在男性向青年漫画中算是女性读者比例相当高了。

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这也能说明它不光媚宅男,还媚宅女。

那既然这部番剧本身就带有明显的受众倾向,那为何还是有些人非要跑出来刷存在感,还要拿“媚宅”来说事呢?

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这其中的主要原因,还不是因为二次元的圈子大了,各种各样的人都来了,但是二次元本身依然还处于过去那种成分,一些不同受众的人群因为无法接受这样的现象,所以便有了摩擦。

圈子大了的烦恼

过去在那个90后群体还在上学的年代,像动漫、游戏、轻小说等这些与二次元有关的爱好,基本都是私底下偷偷摸摸地在那里一个人分享,或者是跟网上的其他同好们圈地自萌。

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因为那时候,只要在大家面前说自己喜欢看动漫或者玩游戏,往往会被众人投以异样的目光,本身就比较不擅交际的宅男宅女来讲无异于公开处刑。

不过那也没办法,毕竟当时的二次元还只是一个很小众的爱好,跟其他那些主流娱乐完全没法比。

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此外还有一个情况就是,平时大家在网上搜罗的那些日漫新番里,十部有八九部都是后宫向,片中的男主一个比一个普通,倒是围绕在他身边的女孩子一个比一个好看。

此外,男主总是有他的个人魅力,能让许多女孩子被他攻略然后开始倒贴,看得是让人羡慕嫉妒恨。(也有部分后宫男主很有魅力)

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说到相当有代表性的作品,那就要数矢吹健太朗创作的《出包王女》,讲述就是围绕在男主梨斗,与女主菈菈、春菜之间的三角关系,以及和“金色暗影”及“古手川唯”等少女的相遇与交流的轻松日常故事。

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《更衣人偶》跟这些后宫番相比那可算是小巫见大巫了,只不过那个时候像这类媚宅向的动漫都很小众,大家都是独自一人在家里看,哪怕要分享也只会跟同爱好的伙伴看,生怕被外人看到。

毕竟,连我们自己都知道,这种东西要是放在大庭广众之下肯定会被人举报的。

而如今随着90后、00后的长大,全球信息化的高速发展,还有B站平台的规模扩大,“二次元”也便随着这些群体的成长慢慢地走向了更大的文化舞台。

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正所谓,林子大了什么鸟都有,当小众爱好的圈子开始变得更大时,一些不和谐的声音也在逐渐增多了。

很多喜欢看动漫的小伙伴应该都清楚,时至今日仍有很多日漫番剧在画面内容上都很喜欢加入各种各样的媚宅内容,来满足众多宅男的口味。

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也正是因为这个普遍现象,“媚宅”一词便不知不觉间出现在了大家眼前,目的就是为了吐槽近年来的新番存在太多这种无下限的镜头。

的确,“美少女”作为日本动漫的核心元素,经常会出现在现在的几乎所有题材的作品中,并且以此作为一大看点,就好像明明我是来看古立特的,结果注意力全都转到了宝多六花身上那样。

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另外还有些意志坚定的,则会对此吐槽道:“六花,你挡着我看古立特了!

可是前面也提到了,这就是日本市场问题,在他们那个地方,看动漫的主要群体依然是宅男宅女,而且主编也会为了提高番剧播放量而选择迎合他们的口味,在很多作品身上加入与之相关的元素。

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也许这些番剧在名气度上不如那些主流向的少年战斗番那样红火,但是胜在数量多,每个季度都可以看到好几部这种大同小异的作品。

哪怕大家不怎么也爱看也好,可看到数量这么多的媚宅向作品,肯定也会有些人很想吐槽的。

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另一方面,以B站为首的大型网络社区平台现如今已经成为国内年轻群体的重要聚集地,越来越多的年轻人开始在网上发布并分享着自己圈子里的爱好,二次元这一事物也在他们的传播下被更多人熟悉。

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但是,其中有些新入圈的朋友不像过去那些阿宅一样有早早接触过这些萌宅向的动漫,他们往往并不适应这样的设定,但偏偏日漫又很喜欢弄这些,于是一些忍无可忍的“保守派”就会在网上开喷“二次元媚宅”。

顺便一提,前段时间《原神》因为新角色“申鹤”的形象而遭到举报,原因也是因为媚宅。

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然而《原神》及其它所代表的二次元游戏类型本身就一直都是以角色媚宅为卖点,为何以前又没见谁骂过其他同类型游戏媚宅,说到底还是因为这游戏已经火出圈,火到了比过去很多二次元游戏都难以企及的高度,从而让一些不满者。

同样的,有人指责《更衣人偶》媚宅,也是出于其自身对普遍媚宅的厌恶和不解,再加上一点比较保守的思想影响所致。

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但平心而论吧,这部番剧的媚宅方式其实在当前的新番里算是很清新怡人的了,不像之前大多作品那样一味地单纯卖R,主要还是靠角色的整体人设来俘获阿宅的芳心。

举个例子,全世界的游戏作品里好看的女性角色明明有那么多,但为何蒂法能够脱颖而出,成为3D游戏界和同人创作圈里的人气扛把子?

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不就是因为她长得美、身材好,温柔善良还很能打吗?所以说,这背后的人设拿捏其实都是差不多的。

关于“二次元媚宅”这件事,本身就是一个难以用对错来分析的话题,创作者们也有他们自己的受众选择和喜好倾向,市场的消费者也有他们想选择的方向,看选哪的群体数量最多罢了。

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只不过,两个地方的国情环境不同,观众们的口味取向也不尽相同,尤其是新入圈的小伙伴在面对二次元这种本身舶来文化的时候,就会更容易产生观念上的摩擦甚至对立。

而这也是二次元圈子目前所面临的一个尴尬局面,人多了也更众口难调了,而且其中每个群体都希望这个圈子能按自己所想的模样来改变,而不是自觉地退到一边,不去关注。

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结果,就导致了“二次元该不该媚宅”这种有些无解的圈内争论。

结语

动漫作品能够发展如今这般多样化的题材内容,一方面说明这世上看动漫的观众越来越多,另一方面也说明这些观众都有着各自喜欢的类型。

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这本该是好事来着,可现在却有人因为看到了不符合自己喜好的作品就在那里怒喷,由此伤了大家的和气,这对谁来说都是不希望发生的事情。

总之不管怎样,我只希望每个动漫爱好者都应该有一种这样的自觉—喜欢就看,不喜勿喷,自动离开。

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